Gian Paolo Caprettini insegna Semiotica all’Università di Torino dal 1975 e dal 1994 ricopre la cattedra nella stessa disciplina. E’ presidente della Associazione italiana di Studi semiotici.

E’ autore di numerosi volumi, i più recenti:

• Saggio introduttivo al catalogo Gulp! 100 anni a fumetti, Electa, 1996, pp. 15-22
• Segni, testi, comunicazione, UTET Libreria, 1997
• Prefazione a Storia di Settimo a fumetti, Città di Settimo Torinese, 1998
• Ordine e disordine, Meltemi 1998
• Dizionario della fiaba, Meltemi 1998

Nel campo del fumetto ha pubblicato Grammatica del fumetto (in "Strumenti Critici", n. 13, 1970), introduzioni a traduzioni italiane di volumi di Fresnault -Deruelle e McCloud (Capire il Fumetto - Arte invisibile, ed. Vittorio Pavesio Productions) e uno specifico saggio sui comics nel volume Segni, testi, comunicazione sopra citato.

Un suo allievo, Pierpaolo Rovero, ha dedicato recentemente una interessante tesi di laurea al tempo nel fumetto; la tesi è in parte "scritta" nel linguaggio fumettistico.

L’intervento di Caprettini nella tavola rotonda si propone di mettere in evidenza aspetti del fumetto come "spettacolo della mente", come linguaggio specifico e anche come luogo espressivo che funge da snodo di svariati problemi semiotici.

Ricercatrice in Linguistica francese presso la Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori dell’Università di Trieste. Nell’ambito dei corsi di Lingua e Linguistica francese ha diretto seminari sui testi verbo-iconici in dimensione traduttiva occupandosi in particolare della traduzione dei fumetti.

Sta attualmente ultimando un volume sulla traduzione dei fumetti.

La traduzione del linguaggio del fumetto: un terreno incolto, ma fertile. La traduzione è uno dei principali veicoli che trasportano il fumetto da un paese all’altro favorendo l’incontro tra culture diverse. Ma il linguaggio del fumetto, costituito da due sistemi diversi – uno linguistico e uno iconico – che conversano in una lingua, come puo’ ritrovarsi in un’altra lingua? Chi finora si è interrogato sulla traduzione del fumetto ha spesso considerato l’immagine (icona) come elemento tirannico – il limite spaziale del fumetto, balloon - che complica il compito del traduttore isolando l’immagine dalla parola che deve essere tradotta. Chi è chiamato a tradurre è invitato invece a rispettare la natura stessa del fumetto: le immagini saranno considerate anch’esse portatrici di significato, messaggeri culturali che partecipano all’evoluzione della storia narrata. Con questa consapevolezza potrà allora iniziare il processo traduttivo che si articolerà principalmente in tre spazi: la parola nel balloon (il dialogo), la parola al di fuori del balloon (le onomatopee, i graffiti, i pannelli…) e la didascalia (narrazione alla terza persona). Tra i numerosi problemi di traduzione che si incontrano citiamo i riferimenti culturali, i nomi propri, le trascrizioni di una lingua che si immagina parlata, i giochi di parole… Viene proposta l’apertura di un dibattito a livello internazionale su tali questioni, perché il traduttore pienamente partecipa alla vita del fumetto.

Coordinatrice della Tavola rotonda

Professore ordinario di Linguistica francese presso l’Università degli Studi di Torino – Facoltà di Lingue e Letterature straniere

Lessicologia e lessicografia francesi : Néologismes et phénomènes de lexicogenèse; les emprunts linguistiques; italianismes de la langue française

Analyse de discours: dire, et dire autour le silence

Stéréotypes et clichés

Linguistique et bande dessinée

• 11/12 maggio 1998 : Seminario " Quand la linguistique rencontre la BD ", Acqui Terme, Genova (Università degli Studi di Genova)
• anno accademico 1997-98 e anno accademico 1998-99 : all’interno del proprio insegnamento di Linguistica francese corso " monografico " su Linguistique et BD

• D.E.A. de sciences du langage, spécialité sémantique (Strasbourg, 1998)
• Doctorat de sciences du langage, spécialité sémantique référentielle (Strasbourg, en cours)

• problématiques du couple sens-référence dans l’acquisition du français
• modalités de référence dans la bande dessinée

Comunicazioni in corso di stampa:

• "Le plurilinguisme comme ressort comique dans Astérix et Lucky Luke", colloque Ecrire aux confins des langues, Université de Haute-Alsace, Mulhouse, 30 janv.-1er févr. 1997
• "Bandes dessinées et approche pragmatico-énonciative en classe de FLE", colloque Didactique et pluralité, Université de Rouen, 17-18 mars 1998

La ricerca universitaria in materia di fumetto si è spesso soffermata sul rapporto testo-immagine e la problematica relativa è stata affrontata quasi esclusivamente in campo semiologico. Ipotizziamo quindi che un approccio semantico del problema, nella fattispecie in ambito di modalità della referenzialità, sia possibile ed auspicabile. Posto che il fumetto è sia narrazione sia luogo di enunciazione permanente, due interrogativi che solitamente si pongono in semantica referenziale trovano lì nuova eco: chi parla, cioè: come sono designati i locutori? di che cosa si parla, cioè in che modo gli enunciati riferiscono al proprio oggetto o luogo? Secondo la distinzione tradizionale che la semantica attua tra referenzialità deittica e referenzialità anaforica si è privilegiata sinora nel fumetto la relazione deittica: la vignetta come situazione di comunicazione sarebbe l’universo d’una deissi costretta e permanente; all’infuori di essa non si troverebbero referenti per gli enunciati. S’intende qui dimostrare il contrario. Parrebbe anzi che tipica del fumetto – come si vede in esempi tratti da Les bijoux de la Castafiore, una delle numerose avventure di Tintin – sia la rappresentazione della doppia modalità referenziale, che il fumetto esplica con mezzi propri e dotando il testo d’un duplice statuto. Deissi e anafora sarebbero quindi il vero motore del rapporto testo-immagine: quanto meno concorrerebbero a far sì che il loro articolarsi diventasse perno del significato.

Université Catholique de Louvain-la-Neuve

Studi socio-semiologici dei messaggi misti, soprattutto di quelli che contemplano testo scritto e immagine fissa (fumetto, pubblicità, letteratura infantile, libri illustrati). E’ privilegiata la dialettica permanenza/mutabilità che impronta di sé l’evoluzione di immaginari rappresentati da personaggi eroici femminili.

• "La femme dans la bande dessinée francophone contemporaine (1970-1990). Contribution à une sémiologie des messages mixtes" (thèse de doctorat), Louvain-la-Neuve, UCL, 1997
• "Modes et travaux imaginaires de l’héroïsme féminin. La part du mal dans la bande dessinée francophone contemporaine", à paraître dans les Actes du colloque Imaginaires du Mal (Louvain-la-Neuve, Groupe de recherche "Figures et Formes de la Spiritualité dans la littérature et les expressions artistiques" et l’Institut de Littérature de l’UCL, 11-12 mars 1998)
• "Sarah ou l’apparence comme destin", à paraître dans les Actes du colloque Femmes et Images: passé/présent (Mouscron, GRIT-ROM UCL, 5 décembre 1998)
• "110 ans d’images de femmes dans la bande dessinée francophone", conférence dans le cadre de la semaine d’études et d’animations Femmes d’images, images de femmes (Mouscron, 11 décembre 1998)

Rapida analisi d’una pagina di fumetto francofono contemporaneo (1986). Si cercherà di dimostrare come tenendo conto, in maniera attenta ed attiva, delle interferenze tra testo e immagine si possa giungere a leggere non solo il destino, anticipato, d’un particolare personaggio femminile, ma anche quello riservato, solitamente, a gran parte dei personaggi femminili dei fumetti.